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梅琦，女 满族。现为西安美术学院教授。硕士研究生导师。中国当代女画家联盟副主席。中国美术家协会会员。陕西省花鸟画协会理事。毕业于西安美院。获学士学位，硕士学位。-

多幅作品曾多次发表于《美术》、《美术观察》、《画刊》等刊物。多幅作品编入《中国当代美术家图录》光盘版(中央美术学院美术研究选编)。多副作品编入大型画册《当代绘画艺术》(中国文联出版社)，作品被光明网、中国网、中华网、中国收藏网、人民美术网等多家机构收藏。

出版中国八大美术院校《实力派教师对话》论文集。出版《全国优秀图案作品集》编委、指导教师。《装饰图案设计基础》、《装饰画》、《色彩构成》、《装饰图案》、《立体构成》、《动画运动规律》。

陕西画报《长安画廊》栏目重点介绍陕西女画家[梅琦的花鸟世界]。近年来共发表学术论文十余篇，核心期刊11篇，其中四篇论文获得国家级学术论文二等奖、优秀奖。

叙事情境在生命体验中展开

——小议梅琦教授的“新工笔画”创作 

 文/ 樊奎

个体性的精神体验，主导着梅琦教授“新工笔画”的图式和观念。

她以现代都市为表现题材，呈现出一个神秘虚幻的超现实空间。在她笔下，钢筋水泥主导城市，阳光氧气所剩无几，建筑都是生冷的直角，生存空间日益逼仄，在一派灰黑的基调下，有血红的仙鹤引颈高翔。

我们注意到，无论图式如何变换，仙鹤是梅琦笔下固定的主角，坚冷的现实和仙鹤的浪漫，在画面中形成强烈反差。尤其是仙鹤通体失真的血红色，平添了几份在钢筋水泥之林中，难觅一席生存之地的凄厉。

这份凄厉，贯穿在她的系列“新工笔画”作品中。工业化社会，人类在大规模的建设过程中，膨胀了改变自然秩序的野心，核武的拥有，更让人类具备了毁灭地球的能力。自然界的矛盾，已非其内因作用，而因人类的不断介入，对身居都市的当代画家而言，田园牧歌已成昨日挽歌。梅琦无疑在借红鹤飞越城市的凄厉之姿，表达她身处都市的忧患意识。

她的绘画观念，与中国传统哲学关系紧密。所谓“外师造化，中得心源，”——作为当代画家的她，心智随着造化之变，做出适时调整。她熟悉城市的一切，并呼吸着被污染的空气，如再试图回到古人的超然与自适，无异掩耳盗铃。

她的叙事情境，自然而然地在个体的生活和生命体验中展开。在很多画家眼里，工笔画与当代艺术之间，有不可逾越的鸿沟。因此，鲜有工笔画家以当代性图式出现。

梅琦教授长期从事装饰专业，她援引新的绘画手段，打破中国工笔画的禁忌，在技法与精神上完成跨越。她不择手段，在与西方文化的碰撞中，表现出很强的适应性——西方现代艺术观念，被她自然而然地综合于画面。在中国传统绘画材料之外，她对新型颜料及材质积极尝试。

纯色块构成和直线、平行线的穿插运用，是传统中国画严格规避的构图法则，她却依此完成图像的重叠并置，营造出瑰异的空间效果。她以新的诠释和组合，使中国工笔画，在当代文化语境下，获得绘画语言的重生 。

其实，梅琦也有大量传统工笔画作问世，气息清雅，意境幽幽，造诣非同一般，但她创新的志向格外强烈。对中国工笔画种而言，一个图式经几千年流传，改变很难，这也是当代工笔画创作中创新乏力的原因之一。

梅琦是比较执着的那一类画家，她一直对中国工笔画的陈陈相因展开反思，希望渗入时代元素，结合个体的精神体验，赋予工笔画新的面貌。她认为，只有在历史维度和当代维度中交叉定格，工笔画创作才能突显其现时意义。

尽管“新工笔画”，在固守传统的工笔画家群体颇受争议，但不可否认的是，它们赋予了艺术更广阔的表现空间，并能积极地引导人们，多视角地体察世界，关注现实。

可喜的是，在探索的路上，梅琦不是一个孤独的行者，近年来，“新工笔”画家不断汇聚，并逐渐蔓延成一股可观的力量。从当下来看，“新工笔”多少有些曲高和寡，但毕加索说过，重要的是创造，创造就是一切。

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