深圳皇亨文化国际拍卖集团：近年来田黄成交大全 珍藏分享
田黄石简称田黄，产于福州市寿山乡寿山溪两旁之水稻田底下，呈黄色而得名,是寿山石品种中的珍品。广义的田黄石指"田坑石，狭义的田黄石指田坑石中发黄色者。物理性质、工艺美术特征方面，田黄石与寿山石相近，已成为独立的印章石品种。田黄石是寿山石系中的瑰宝，素有万石中之王尊号。其色泽温润可爱，肌理细密，自明清以来就被印人视为印石之王。数百年来田黄石极受藏家至爱，正如俗语所说:黄金易得，田黄难求。早在一千多年前，我国已有人开始采集，到了明清两代田黄石更是盛名于世。许多达官显贵，文人雅士竞相刻意收集田黄石。相传清初时期皇帝祭天，神案上都少不了一方上品田黄石。因此，田黄石一直盛名不衰，身价倍增，曾有古话一寸田黄一寸金。
民国 陈巨来篆刻田黄冻林清卿风格薄意云纹钮方章
相传清乾隆皇帝曾以田黄石祭天，并冠予帝帽，故历来有「石中之王」的尊号。田黄石因具有皇族专用的黄色，被满清皇族宠爱并视为珍宝，争相寻觅，价与金玉相埒，视同瑰宝，倍受文人雅士、官宦、皇族及帝王的喜爱，自清以来极负盛名。此方田黄石硕大方正，质地特别的凝腻、温润、细结，凝灵成冻有一种难以形容的油润感，其色泽自然柔顺、呈淡“橘皮黄”色，肌理蕴极细致之萝卜纹，绵密欲化，红筋显著易辩；纹理清晰特征典型，显为中坂所产上佳田黄冻石。表层簿意浅刻山石云纹，观其刻琢手法，似为民国间著名簿意雕刻大师林清卿的作品，此印的薄意刻得很静，富有书卷气，可以让人读出诗意。布局视曲度势，惨淡经营，繁而不乱，简而有致；所现景致重峦叠嶂、浮云缭绕，寥寥数笔尤见精神，十分注重画理、讲究笔墨，整个画面宛如意境幽远的山水画，于清润中见艳丽，用刀如笔，手法洗练纯熟，因材施艺，工巧天成。底刻印文“镇海马乐善堂珍藏”，治印者乃近代著名篆刻大家陈巨来，此印成于丁亥十月，篆法妥帖，极具其白文蕴籍醇厚之貌。虽说此君一生刻印不计其数，然所治之印十之八九皆为寿山、青田材质，而以田黄为印材的则百不足一也，纵观近20年所有国内外的拍卖，目前尚未出现过100克以上陈巨来所刻的田黄方章，此印的重量达111克，更属鲜见。
清 田黄方印章 （两方）
此组印玺之美，唯有亲手赏玩方可完整感受：石色鲜亮饱和，在单纯隽永的长方柱形衬托下，微微透出石纹肌理，而其石面柔润的触感，及扎实沉稳之量感，更是玩赏之乐。历史上，田黄乃中国艺术里最珍贵的材料之一，比起尺寸大小，其重量更是评鉴价值之要点。
田黄石采自福建省寿山一带，向来被视为可媲美宫廷御用之最高等级的美玉。其吉祥寓意更可见于其名称与产地：「黄」音同于「皇」，寿山之「寿」象征高寿，福建之「福」意喩多福；而田黄也因此隐喻祝贺帝王长寿万福之意。据说清代皇帝祭天时，祭坛上皆会供奉一块田黄石。
清 田黄兽纽方章 （一对）
田黄属寿山石系，是我国特有的“软宝石”，乃印章中的极品。此对印章为一块田黄整料开取，石质润透凝腻，萝卜纹清晰密集，颜色滢黄鲜亮，金中裹银。印呈方形，印钮为一站立的瑞兽，兽首前望，两眼有神，兽身健壮，四肢有力，兽尾回摆，极有动感，瑞兽灵动而威武，形象栩栩如生，唤之欲出，细部雕刻亦是用心。朱文“乐箪瓢以忘忧”一印，取意“乐之而忘忧，不知老之将至”。而另一朱文印“伴我微吟，恰有梅花一树”摘自宋张炎的词作《探春慢》最后两句：“铁马春冰，柳蛾晴雪，次第满城箫鼓。闲见谁家月，浑不记，旧游何处。伴我微吟，恰有梅花一树”。哲思高远，体现出主人的文雅情趣。整器布局严整、匀称规矩，而且稳健沉着，舒展洒脱，在严谨之中求其变化，于平稳之中显其精神，既有铜印的质朴雄劲，更兼玉印的典雅素丽；而且雕刻工艺精湛细腻，技法娴熟洒脱，配以绝妙印文，作品弥漫着动人的格调与境界，实属不可多得的田黄上佳之作。如果你有古玩精品想拍卖或者参加拍卖推荐会请咨询GJYS-426与皇亨文化国际拍卖客服经理或授权征集点客服经理联络，洽谈市场趋势与托售事宜。
清康熙 尚均制田黄伏虎罗汉
这尊罗汉像选取上等田黄石雕琢而成，石材通身娇黄莹润，色泽统一而质感凝结油润，莹润若脂玉，醇厚自然。圆雕伏虎罗汉，宽额丰容，神态安逸肃穆，法相庄严，斜身倚靠在老虎身之上，手持拂尘，身穿宽领袈裟，颇具闲情雅趣的凡人之韵，将神仙世俗化，更能贴近人意，整件造像运刀流畅犀利，衣带飘逸极富动感，罗汉神形并茂，极见制者功力。作者在雕刻的处理上，依型而雕，罗汉侧卧而坐，罗汉宽鼻大眼，慈眉善目，满嘴的络腮胡须翻卷浓密，大耳垂肩，耳环饱满，罗汉怡然自得，宽衣当风，一只小螭虎则趴在罗汉脚边，温顺可爱，在色彩上给于了娇嫩鲜黄的田黄一丝色彩的调皮和变化，十分自然，这件作品即要将硕大的田黄雕刻出韵味和意境来，又要竟可能少的去损耗因雕刻而减少的重量，无论在选材，选料，构思，色彩上无比展现雕刻大师的常年积累的深厚底蕴，极为难得。尚均即周彬，字尚均，传为清康熙时福建漳州人，传曾被招至宫廷做御工，擅长人物雕刻，亦精印钮制作，是清初宫廷首屈一指的工艺美术大家。
清乾隆 田黄云蝠纹山子
该山子呈自然随形状，通体雕刻流云及十八只姿态各异的蝙蝠，为突出蝙蝠的立体感，其身上有雕刻有细圈纹。山子乃文人书案上陈设之文玩，具陶冶性情，愉悦心情之功能。到清代山子不仅仅用于文房陈设，大者也作为宫殿的陈设，如最著名的“大禹治水图玉山”，从清代乾隆五十三年（1788）制作好后，按照乾隆皇帝谕旨，陈设在紫禁城宁寿宫区乐寿堂至今。与之相媲美的还有“香山九老图玉山”和“秋山行旅图玉山”。制作山子的材料以玉石为主，如青玉、白玉、碧玉、翡翠、玛瑙、水晶，孔雀石、绿松石、青金石、菊花石、寿山石、灵壁石等，兼有珊瑚、琥珀、紫檀木、沉香木、竹根等。而昂贵而稀少的田黄石因材料小，以制作图章为主，偶见小的立体达摩、罗汉。以田黄制作成山子仅见台北故宫收藏的一件云蝠诗句山子，该件山子亦是雕刻云气缭绕，蝙蝠飞舞，石上刻诗云：“庆云祥碧汉，景福绕青霄”。实乃富贵气派之作。两件山子如出一辙，唯大小不同，台北故宫的山子没有重量，从体量上看略小于此。云蝠纹是清代各类工艺美术品中经常使用的装饰图案，因“蝠”通“福”，故备受清代皇家的喜爱。云蝠纹既有平面描绘的，如绘画、瓷器、画珐琅、织绣品，也有立体雕刻的，如玉雕、石雕、漆雕、套玻璃、牙角雕等。清代早、中、晚期的云纹、蝙蝠纹的表现形式也不同，清代早、中期蝙蝠纹变化不大，体量适中，翅膀打开的幅度略大，少数蝙蝠带有胡须，充满灵气。而晚期的蝙蝠，形体硕大，呆头呆脑，毫无生气。云纹在清代康雍干时期的表现形式也不尽相同，康熙时期的云纹有明万历时期的遗韵，雍正时期的云纹，多呈流动不间断状，乾隆时期的云纹，大多呈朵云状。这件罕见的田黄石山子虽无制作年款，但根据其云纹、蝙蝠的特点以及雕刻工艺特征，应为清代雍正到乾隆时期的官造作品。根据档案记载和见到的大量宫廷作品分析，此件田黄石山子还应配有木座和包装匣。
寿山田黄石平钮方章
静静欣赏这枚田黄石方章，会被印材的自然之美所打动，更会被其“大美至简”的形制所吸引。如此大材的田黄石平钮方章，存世稀罕，极为珍贵。印章光洁素雅，天然去雕饰，黄中透纹，均匀纯净，品质完美。可以推测，制此方章所用的田黄原石之硕大，方可切割出这样一枚颜色均匀，灵透无瑕的方章。用手抚摸其质地，即可感受到它的温润，若少女之肌肤，极具妩媚亲近感。把玩摩挲间，凝腻如脂，恍若软玉在握。外表一层自然的包浆，颜色略深，可见其历经岁月，古韵盎然。透过灯光仔细观瞧，可见其肌理隐含的丝纹，绵密丰富，莹澈温粹。
这枚追溯至清代的素方老田黄章，凝聚了自然的精华，蕴含着时间的积淀。当观赏者透过它古朴的表层，看到它如枇杷般诱人的通透内心时，如同看到了风景之外的风景，从外到内不断丰富的纹理，是对自然的浓缩和诠释。如此古韵浑厚、宝光内敛的田黄石方章是目前极为罕见者，值得世人细细品味。
桃花源记 寿山田黄石章
此桃花源记形制硕大，石质凝腻细嫩，滋润通灵。色泽黄中泛红，质地完美，散发出灿灿葆光，外附一层田黄石所特有的浅黄色石皮。一眼观之便被它硕大的材质以及上佳的质地所深深吸引。作者依天然石形，完美构思，巧借黄色石皮，薄意一幅清幽隐逸的和谐画面，其构图清雅，雕工细腻，浅刻轻描空山寂寥，古树嶙峋，隐士携友游弋于山水之间。恰如桃花源记文中“黄发垂髫，并怡然自乐”表述意境所绘。整件作品流露出浓郁的文人气韵，并融万千诗情画意于方寸之间，是难得一见的田黄石薄意佳作。
田黄留皮薄意“赤壁夜游”长方章
田黄石自清代以来，以其温润、细腻、洁净的质地，绚丽多彩的色泽和石纹，赢得广大印人和鉴藏家的喜爱，被誉为“石帝、“石中之王”。印石何其多也，但无石可出其右。此方田黄，细、洁、润、腻、温、凝，六德齐备，且形制规整，形体方正，是近年拍场难得一见的田黄珍品，堪称田黄中的极品。这方田黄章是当代薄意名家林文举早起作品，依形所琢，刻画细致，整体布局清雅。古树高耸入云，虬枝蜿蜒，这些也巧妙化去原石红格，犹若天成。整章雕“赤壁夜游”图，东坡与友人泛舟夜游，人物刻画细致形象，合理利用田黄章体，布局严谨，让人赏心悦目，爱不释手。
乌鸦皮田黄薄意雕“红楼梦”故事随形大章
田黄石因具有皇族专用的黄色，被满清皇族宠爱并视为珍宝，争相寻觅，价与金玉相埒，视同瑰宝，倍受文人雅士、官宦、皇族及帝王的喜爱，自清以来极负盛名。相传乾隆皇帝曾以田黄石祭天，并冠予帝帽，故田黄历来有“石中之王”的尊号。此件田黄随形大章石色泽自然柔顺、呈淡“橘皮黄”色，肌理蕴极细致之萝卜纹，绵密欲化，红筋显著易辩；其质地特别的凝腻、温润、细结，凝灵成冻有一种油润感，显为上等佳田石，色质俱佳。且此印印材硕大无比，重达552克，从古至今田黄历来都以两计价，通常一两以上者方算成材，三两者可谓大材，而过半斤者则属巨材也。巧施薄意，雕刻红楼梦人物故事，人物雕刻神态自若，栩栩如生。画面刻层轻浅，山水楼阁线条流畅，布局章法有度，是一幅可赏可玩，极富笔墨韵味的立体山水画。
杨玉璇刻 寿山田黄石兽钮方章
田黄石稀罕珍贵，然此方兽钮印章毫不吝材，以求造型之美态，实令人叹为观止。这枚珍贵的兽钮田黄石章呈纯正的黄色，表面一层古朴的包浆，内里萝卜丝纹隐现，石质致密通灵，温润细腻，如脂似玉，质感绝佳。钮雕出自清代最杰出的石雕师杨玉璇之手，更显弥足珍贵。
这枚印章在平台上圆雕一古兽，钮高超过平台高度。古兽雄浑威猛，前肢挺立，后肢坐卧，侧首回望，双目圆瞪，眉髯抖擞，背脊似麒麟，毛发与长尾相连，垂于身侧，与兽首呼应。古兽造型雄健，肌肉线条苍劲有力，毛发以开丝手法雕饰，眉毛、须髯、兽尾，形态逼真，或飘逸或耷垂，丝丝缕缕，密而不乱，灵动自然。
印文内容选自唐代刘长卿的七言绝句《过郑山人所居》，描述世外桃源的悠然美景，给印章增添了一抹遁世隐居的神秘色彩，让人不禁揣测印章主人的传奇身份。印章阴刻草书“玉璇”款，清晰流畅，最为难得。杨玉璇善于利用田黄石的天然色泽，雕刻玲珑的准提像和神兽，其刀下人物鸟兽惟妙惟肖，雕造之物，恰如本品，工细生动，世人称绝。
杨玉璇又名杨玑，字玉璇，福建漳浦县人，为明末清初重要寿山石雕刻家，擅工人物、兽钮雕刻，名震当时。他雕刻印钮，集玉玺、铜印之精华，独树一帜，卓然成家，对后人影响很大，被誉为“绝技”。康熙《漳浦县志》在杨玉璇传中载：“杨玉璇，善雕刻寿山石，凡人物、禽兽、器皿俱极精巧，当事者争延致之”。周亮共《闽小记》记述他所作的一分许二分薄地准提像时说：”运刀之妙，如鬼工。杨玉璇的作品极为后人所珍宝，崇彝《说印》中“说田石补”一节，记杨老所刻的一件黄蹲虎“重二两有半，其色浓若琥珀，虎作蹲势，茸毛拳屈，顾视如生，颌下有杨玉璇款。近闻为袁体明观察以千金市去”。杨璇平生佳作，多为地方官僚搜刮，作为礼品，进贡宫廷。至今故宫选画册中，彩印杨玉璇所刻“伏狮罗汉”一件。
文玩乾隆清朝中国古代史康熙
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