电影拍摄中画面色彩的作用

色彩是影像的重要构成之一，有了色彩，画面可以负载更多的信息。
　　

作为一种重要造型因素，色彩不仅是形象的外衣，而且能够增加造型的表现力和感染力，从而带动观众的情绪。
　　

导演要把色彩设计纳入到总体造型设计之中
　　

色彩设计是影片总体造型设计的重要组成部分和不可或缺的环节。

影片的色彩基调、重场戏的色彩效果，都需要导演和摄影师、美工师反复讨论后决定。影片的色彩基调往往一开始就确定下来，创作者开机前就已经了然于心。色彩基调应该和导演的总体构思是合拍的，和谐的，体现创作者对影片主题、风格、形式、造型的理解。否则尽管色彩运用出色，但也只是色彩的展示，只能起到喧宾夺主的作用。
　　

创作者有了宏观的思考和对全局的把控后，可以确定整部影片的色彩基调，它是创作者为形象创作注入的贯穿情绪，是画面总的色彩倾向，是整体效果、局部色调的多样统一。单个镜头的色彩处理都应该统一在大的色彩关系中，一旦这种情绪贯穿到每个画面，就会产生统一的、和主题思想吻合的视觉效果，如明快的、浓郁的、绚烂的，单一的等等。

《林家铺子》采用了青灰色的整体基调，这种基调传递出这个时代沉重和压抑的氛围。影片《一个都不能少》的摄影师起先考虑到要同张艺谋以前的作品《秋菊打官司》的黄色调去别开来，想用偏灰蓝的色调来处理这部影片的色彩，但张艺谋并没有采纳摄影师的建议，因为影片的情感主题是温暖的，用冷调子就无法体现，最后还是选定了用黄色调为影片的主色调。

在影片《菊豆》中，张艺谋又一次充分利用色彩视觉的特点，突出色彩感强烈的红色。两人偷情时缠绕着的红布，杨天青和儿子的葬身之地是血红色的染池，红色火苗烧掉了欲望和罪恶交织的染房……摄影师也可以通过其他技术手段，比如选择特定的拍摄时间、后期配光、添加滤色镜、通过调整色温控制画面色彩来创造理性的画面效果。

在影片《黄土地》的色彩处理中，创作者有意用沉稳的土黄色作为影片的色彩基调，体现主色调的镜头在数量上占了绝大部分。摄制组在陕北拍摄时，发现由于水土流失和干燥的气候，那里的土地颜色已经泛白，亮度比较大，为了使色彩关系呈现出凝重的油画调子，摄制组决定尽可能把拍摄工作安排在黄昏和清晨进行。后来，张艺谋做了一个实验，他发现当底片较为充足曝光后，用大光号来压，影片效果就会达到想要的效果，再加上升电压，颜色的分量就重了。

现在摄影机已经不需要胶片，这样可以通过曝光量的灵活运用，达到想要的效果。