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【艺术】宗洲经典摄影作品欣赏

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《野蛮乐园》

宗洲非洲之镜

摄影最大的收获除了更为主观地阅读世界之外，摄影者同时也在进行灵魂底片的二次曝光，当他们的视野和心灵得到统一的时候，作品就诞生了。

而当摄影者成为行者，万卷书延伸到万里路，视觉革命带动了心灵革命，阅尽人间美色变成是老生常谈了，目的都是在探索存在的真谛。我们知道，享受生命，除了美酒美景和美女可以犒赏嘴唇眼睛等感官之外，不可省略的，是生命的尊严和感知的升华，即品格的不断提升和品味的更为高雅，包括心灵的飞翔和理想的永不停步。

“世界不止是眼前的苟且，还有诗和远方”。行遍世界的音乐人高晓松铭记妈妈的话，把辽阔而美丽的世界当成自己的家园，谈笑间把江湖笑傲；宗洲也是，无需左思量与右思量，顺从诗歌的召唤出发，把每一次的行走当成一次的心灵的洗礼和灵魂的净化，而心爱的相机就是他诗歌的摇篮。

非洲，地球最后的野蛮乐园，在许多未被文明蹂躏的处女之地，绽放着无数让人热泪盈眶的美——

碧绿的海和橙黄的海岸，蔚蓝的天空和红色的沙漠，一千多年的面包树，烈豹和鸵鸟的天堂，黑皮肤女子最后的伊甸园以及她们原生态的舞蹈，只是作为哺育婴儿的工具，还没有规划为神秘性器官及女权机器的……

宗洲一次次踏上这块土地，这次，他放眼纳米比亚、津巴布韦、南非和马达加斯加，瞄准维多利亚瀑布、好望角、以及被进化了的约翰内斯堡、斯坦伦布斯等所谓的城市，在大西洋和印度洋，在此岸和彼岸，“小资又惬意”地看汹涌海浪、黑雀以及非洲企鹅……

按宗洲的话，他一直与自己私奔，期待某城某街的拐角与自己邂逅相遇，犹如艳遇山顶悠忽的佛光以及烟花后那片清冷的天空。

当万重山水被脚步视作等闲，当盎然与伤感的世界被快门玩转，宗洲又重新调整焦距，对准自己心灵的光圈，继续他行者无疆的“勇敢的未来”。（文/）

张望的瞬间

宗洲人文摄影

几年前，当洪宗洲孩童般喜上眉梢告诉我买了一个高配镜头时，只是认为他在玩，或者只是个发烧友，没想到，这几年玩出来心跳。也刷亮了摄影艺术界的眼睛。是，宗洲是一匹潜伏多年的烈马，猝不及防奔进人们的视野，同时，我们也随着他的视线，领会了行者足迹下的异彩纷呈，并为之感动。

他南极归来。说要办摄影展的时候，真的没有想到，这个传媒人士、商界精英，一转身，多了一个行头：摄影家，完全把我们弄进了恍惚状态。我想，拿宗洲先生做为中资产者励志教材，真的没有问题：人生的蜕变，华丽的叠加，自我修养的丰满，理想的践行和表达……就在我们蹉跎之间，他已成就了另一个自己。

宗洲先生这几年的拜访地球行动，从祖国各地到五大洲，从南极到北极，从赤道肯尼亚到喜马拉雅南麓尼泊尔，从吴哥窟到爱琴海，从马尔代夫群岛到亚马逊河畔，从巴黎香榭丽舍大街到澳大利亚海滩……。下一步，他会放眼哪里，我们也不知道，只是听他说，他会更多地把关注，放在脚下这片土地，就是生他养他的故乡，是的，他从这里出发，也将把关注回归到这里——他的摇篮，他所热爱的一草一木一砖一瓦。

曾经问过宗洲对自己未来创作风格的定位，他没有回答。是传统还是颠覆？是写实还是创意？他说只是探索的开始。或者答案已经在他心中，也未可知，他说好作品可遇不可求，不小心，就“遇见”了，那是荣幸。我知道这是他的谦辞，心境、觉悟、脚步和视野的配合，不是说着玩耍的。

随宗洲先生的一次次四海游踪，我们也跟着一次次的出发，把万重山水视作闲庭信步，在人来人往里探访人间悲喜，在张望的瞬间，捕捉最动人的眼睛……

相比其他风景名胜，或曰电影语言里的空镜头，我更喜欢宗洲作品里的人物：浪漫小资或含辛茹苦的各路人，异乡或异国情调的人群，街的拐角或深山幽谷里的面孔，最不经意的瞬间表情，还有丛林深处的女儿国……当他把镜头定格在哪里，我们的思考、美学、甚至哲学体系，也进行了一番重整。他给自己交了作业的同时，也给了我们一份考卷。

宗洲热爱生活的态度，对生活格调的品鉴，在高雅与质朴之间，表达了一种真实、快乐、从容与幽默，还有更多的理解与包容……这些，都潜意识地流露在他的快门里，呈现了他的主张。他的关怀、爱恋与期盼，也通通溶在作品里面了。

个人境界有限，所以品读的角度高度也未免狭隘，然而正是这种仰望，蛊惑自己，探幽般地通过宗洲的一张张作品，一扇扇窗口，窥视外面斑斓的世界。

和宗洲一起做诗画配，算是附庸风雅一番，可是没有附庸，哪来风雅。想到这，一阵窃喜。（文/）

我们看到的不是悲凉和沧桑，而是一种岁月雕刻的美；看到的不是麻木不仁，而是阳光凝练出来的，默默不争的古铜色。

哦宝贝，我爱你苦楚而安份的眼睛，你青涩而甜蜜的嘴角，还有你的黄裙子，你的柴火和小狗。尼泊尔女孩，愿与你一起守望。

什么才是简单喜悦？这更像一部老电影，仿佛中国五十年代初的纯粹、八十年代初的激情。

这是男人的背脊、责任的承载、生命的力度，这是拾级而上的轻盈，直面自我的升华。是的，这是让我们仰视的，不可复制的坐标。

这是文明的入侵？还是中非人民大团结的写照?

亚当和夏娃被逐出伊甸园以后，苦难就开始了。世界从此跌入无休止的追逐和战争，我们能够做的，那就重温最简单的阳光线条。

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红裙子表达的肢体语言，就是一种象形文字。而积淀千年的文化，也在演绎一种时尚。

她不是《红高粱》里的九儿，她是犒赏骑士的生命之杯，是正在萌芽的希望之树，是期待你一场革命的，生机勃勃的力的泉源。

（画家根据宗洲摄影创作的油画）

洪宗洲，1970年11月生，泉州南安人，中共党员、福建省青年摄影协会主席、泉州市摄影家协会主席、中国传媒大学硕士研究生、中国摄影家协会会员、海峽摄影时报社常务副社长、华光摄影学院客座教授、上邦国际摄影俱乐部顾问、福建省诚信书画艺术院院委，被评为福建省摄影家协会成立50周年优秀摄影工作者。2006年被南安市人民政府授予“捐赠公益事业重大贡献奖”，2011年12月中国文艺出版社出版《南广艺术洪宗洲摄影作品集》。他行摄世界60多个国家，曾远征南极北极，300多件作品在国内国际大展大赛中入选获奖，其中《冬季的问候》入选第十五届中国国际摄影艺术展、《半生的专注》荣获第三届全国人才新闻摄影大赛一等奖、《英姿》荣获美国摄影学会、国际摄影联盟颁发的国际金牌。